（elsa分享自己写的文章）
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elsa：我想要建议。
elsa：不要卖弄文字，只是编排故事，但我只是在想，怎么会更有节奏感更有张力。比如表达太阳很大，“太阳透过窗户，布满脸上”和“太阳伸出手，抓住了我的领子”，这两种表达就非常不一样。或者“她不声不响，什么也不愿付出，什么也没收获”和“她不参与任何活动，这为她省去了竞争的麻烦，但也导致她只在原地踏步。没有付出就没有收获”。
这些表达（虽然客观看讲的是同一件事）但给人的感觉很不一样。以及在什么场景用哪种？很靠感觉，一种感觉。
southwest：你意思是如何判断自己该如何描写，对吗？
elsa：对的。
southwest：一种感觉。我忍不住又在想，到底是什么？区分读者视觉和感觉的，到底是什么？
“她不声不响，什么也不愿付出，什么也没收获”——“戏谑，旁观，一种叙述，平铺直叙，一定有什么东西在后面等着我”。
“她不参与任何活动，这为她省去了竞争的麻烦，但也导致她只在原地踏步。没有付出就没有收获”——“讲完了”。
两者的感觉就不同在这里。
elsa：后者的叙事性强，但是前者的故事性强，我要写辩论稿我肯定用后面的。
southwest：哈哈哈。这又扯到另一个问题，你怎么知道故事需要什么，或者说你希望这个故事需要什么？有时一个故事什么也不需要，什么都没有，依然是个好故事。故事是随时都在生长发育的。
出于向你解释的需要，我不得不先提起另一个我曾在思考的主题。那就是：写作最重要的是集齐四个特点，开阔，简洁，深刻，优雅。可以说吗？我概括下来觉得是这样，你有什么别的意见吗？
elsa：优雅存疑。
southwest：很广义。
elsa：那确实。
southwest：（关于那四个特点）只要四个里占三个，这个作品就很难消失了。
elsa：我感觉我对好作品的判定只有三个，一是信息量；二是思考深度；三是故事性。
southwest：我是抛弃一切框架直接用直觉去概括（出这四个特点）的。没有信息量（其实情感上的思索也算，对吗？）的已经排除了，没有思想深度的我看也看不下去，故事性就更重要了，是否能称得上是小说就要依靠故事性来判断。
elsa：美国较强的作品基本上不占“优雅”（美国的很多优秀作品无法是优雅的）。
southwest：所以我把优雅放在最后面，因为我觉得优雅可以和精致互相替换，但存疑，因为优雅和开阔有一部分重合。
elsa：那美国认真说非常好作品没几个占的了（优雅）。
southwest：美洲的话还不错。
elsa：南美。
southwest：我很喜欢南美。
elsa：阿根廷不错。
southwest：历史上就很美。
elsa：我对它的历史非常感兴趣，各种革命和思想党派。百花齐放，其实也可以叫百史具齐。
southwest：阿根廷和南非可以连起来看，也可以和荷兰连起来。
（一些偏题）
southwest：哦不对重点不是这个，刚刚入迷地搜集了一点资料。
elsa：阿根廷在近代太不受关注了。
elsa：ok你继续。
southwest：（发表关于对方文章的评论）洞见足够了，但读者缺少一种氛围。
southwest：当文字刚落到纸上的时候，就像热面包更好吃，所以我们需要过一两天才能获知读者的视角里这篇文看起来如何。
elsa：可以，这个明白。
southwest：当读者需要了解文字时，不仅能从字里行间的措辞、造句、人物被作者冷冰冰地截断开的地方去体会一种来自作者的态度，这里还有一种实际上许多已经被我提到过的元素，它们共同组成了这个东西：文字的氛围。
这是文字和文字的关系。
当你跳脱，文字便灵巧；当你严肃，文字便牢固；当你快乐，文字便灵巧；当你恐惧，文字比你先一步后退。
这是什么？坦白讲氛围或许不足以说明，前面我说“但读者缺少一种氛围”——而这才是传达梦境内核的关键的钥匙。
elsa：我思考一下。
southwest：我们用洞见去包装自己的梦，但我们用情绪逃脱一种人与人之间相斥的制裁，写作就是包装自己的梦，没有人喜欢带着别人的梦生活，但写作的侵略性正在于此。
elsa：你是带着激情和情绪去写作的，但对方不一定（带着感情），所以写作，即文字的氛围，就是将你的情绪给予读者，而文字就是传递情绪的手段。
southwest：是的。
southwest：读者总是无意的。
elsa：当然，从根本上传递的还是思想，但是故事性和代入性就由代入的情绪决定。
southwest：差不多。
elsa：ook，i see，but than again，how？
southwest：feel it.
elsa：feel it是我们要引导读者做的，我们本身在写作前就要feel it。
southwest：我在第八次看简爱的时候突然意识到了文字与文字间存在间隙，然后我就做到了。
southwest：我感觉我给不出更多建议了。
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第68章 故事
