表示这里谈谈我对原著火影的一些想法：

我曾经仔细研究过火影的背景，如果想要改革基本上只有两条出路：

第一条，是走综漫的道路，借助外来力量强力打开扩展忍者世界的格局，强行变更制度。

第二条，是在博人传时期走明治维新的道路，推翻忍者制度。

不过考虑这篇的展开背景，我选择第一条。

此外，由于岸本是日本右翼的作者，他很多主流思想与我国其实是违背的，其中我最不喜欢的三个思想是：

血统论、大男子主义以及耻文化。

在这里我想明确指出我是不赞同这三种思想的。

在原著中这些思想的简单举例子就是：

①血统论。

这个比较明显，鸣人佐助直接就是六道亲儿子转世，此外中忍测验中鸣人对宁次说的战胜命运是说他做火影之后来改变他的命运，而非鼓励宁次自己战胜命运。

②大男子主义。

这一点在日本女性地位很低下，火影中的女性塑造都是恋爱脑，总体来说表现也比较明显。

③耻文化。

由于日本的地理位置是岛国，那里的人们多灾多难，时不时就有洪水，火山喷发或者地震，所以他们有这样的一种思想：“我是为了活命，所以我向外侵略都是正确的”，这也是日本反战败不反战的思想源头，并且在这样的限制下诞生了耻文化，即以荣辱观来判断事情的对错，而非我们以是非观判断对错。

其中耻文化在火影里最明显的表现：

鼬灭族的大义与长老团的大义本质无非是“为了和平，请你去死”与“为了木叶，请你去死”并无区别，二者并无高下之分，之所以岸本吹捧宇智波鼬，是因为他的思想是日本耻文化的体现，也就是维护了宇智波一族的名声，所以尽管他的做法有问题，一场大屠杀仍旧能被吹捧为大义。

此外耻文化的体现还有：木叶三忍是木叶侵略雨之国得来的名号，是侵略者的象征，但是因为仍旧维护木叶称霸的象征，所以值得推崇，甚至还需要传承一个新三忍。

在这里我需要点出的是，这种思想我是绝对不认可的，因为如果认可，南京大屠杀又算什么？这也能算作为了生存所必要的吗？

而我这里指出这些并非为了抨击日漫，而是我作为政治立场上不赞同岸本齐史作为日本右翼的观点，相较来说我更喜欢海贼王、亦或者是钢之炼金术师等日本左翼作者表达的主流思想，也就是反战非反战败。

此外我认为火影世界地图是很有问题的，它许多问题都是因为地图太小限制很深刻所导致的。

由于月之眼计划的本质是在解决提出问题的人而非解决问题，由此我认为这样是没有正确性的，所以在性质上我对月之眼的态度是不认可的，这篇文会致力于让斑找到一个更好的道路。

但是总体上我既不赞同宇智波斑的月之眼计划，也不赞同柱间的忍村制度长期延续。

在不扩展世界观的前提下，由于忍者社会的生产力只有那一点，所以我认为社会结构不会有太大的变化，那么在这样的前提下，柱间的忍村制度是那个时候最好的方法。

【其实我个人认为火影世界里的忍者虽然掌握一种生产资料，却没有任何生产力的变现，那么这个时候查克拉对于这个世界来说就是弊端大于利的，我能够观察到忍者世界的文化知识是被贵族垄断的，忍者对于这些问题的思考很浅薄，加之封建迷信的社会背景，很多火影的反派所走的思考道路都是很荒诞的，且岸本齐史对于仇恨的刻画远比不上海贼和猎人，他的仇恨更像是过家家，作为代表鸣人什么人都可以原谅，具体是哪些人我觉得火影迷不用我在这里多举例子——当然也有可能是岸本齐史对这些问题的思考很浅薄，如自来也所谓的‘人与人不能互相理解’实属无稽之谈，人类从古至今的战争都只是因为一个问题：资源分配。

其实我认为宇智波佐助在最后走的道路算是变革的一个开端，可惜岸本理解不了他的想法，而佐助的诞生也是因为编辑而非岸本本人，可以说如果火影忍者是个变革的故事亦或者是在左翼漫画家手中展开的故事，那么他的男一号应当是宇智波佐助，而不是漩涡鸣人。

而岸本齐史对于角色刻画的笔力是可以明显感到很多不足的，他的笔下有许多人设很好但是故事刻画缺乏，未曾到达那个高度的角色，我认为这些都是十分可惜的。所以某种程度上，我认为火影的大结局是拉郎配也很正常，而他整个作品的走向也是极端矛盾的：鸣人作为火影，一个封建守旧势力的领导人，全程故事里却一直在借助反派的思想去表达寻求变革的道路，而最后岸本又借助鸣人的手亲手否定了代表变革的佐助。】

这里暂时扯回来，扩展世界观之后，生产力能够获得外力资助下立刻打开市场，那么这个时候忍者制度原有的性质：“为了杀人而存在的战争道具”本身就应当被废除，改革应当向着这个目的而前进。

我觉得人们应当明确一点，很多时候价值观念和局限都是环境所致，研究日本历史更让我明确这一点，尤其看问题更深入会明白当下之所以是日本右翼当政，是因为背后有美帝的扶持，左翼的落败让我觉得非常可惜，日本的低**社会也很悲哀，这些都是小国固然有的悲哀。

而将视线从故事创作背景放回火影故事本身，我认为走出那个局限看到更多样化的生活方式，遇到更多姿多彩的世界的人，我觉得这对于斑而言未尝不是一件好事。

而这些被岸本一笔代过的部分，我希望他能够在海贼辽阔的世界观里体会到。

所以这篇文的前半部分是希望描写一段属于斑的航海之旅，虽然说我认为他个人的性格或许会更贴近最开始那写独裁绿发海贼团搞一言堂更可能一些，但是我故意将他的战斗力设置在获得六道之力之前，并且私设他没有开轮回眼，因为我希望他在拥有绝对的力量，眼睛里只有柱间之前，能够更多的去看到这个世界他之前局限在那个环境里未曾察觉到的事物，并且海贼如梦幻一般的冒险故事，一直是我很喜欢的点。

而很多船员的上船剧情的展开，都需要斑不具备压倒性的实力才能达成，海贼是一个讲究伙伴能力的故事，每一个船长都必须要有自己的魅力和本事，而尾田对于海贼中反派的塑造都是强调很多方面的，包括了武力值之外的头脑，势力牵绊等多个方面的综合考量，也就是作为一个领导者的考量，相较而言火影在这方面就欠缺很多（如其实火影里很多的影都是一笔代过，全剧表现出木叶一家独大的景象，甚至一直到四战更多像个木叶内斗。但是海贼里如四皇，并不单纯强调为一个海贼团独大，而是多个海贼团与领地统治辖地，如白胡子与海军的顶上战争，便已经出动十万多人，可见在尾田的心中所谓的‘皇’应当是何种程度的角色，也就是尾田画角色基本是以枭雄为主，这一能力包含了多方面的考量，这些其实都是岸本笔力撑不起来的表现），此外而火影中对于角色的本领或许描写的过于实力至上了一些，我在火影的角色身上看到更多是强调自己的武力值，可是相较而言，我更喜欢海贼里那种信念决定高下的剧情：

如原著路飞去魔谷镇询问空岛的下落，结果被那里比他弱小的海贼们狠狠的嘲笑了，甚至路飞被揍了，但是他却并没有还手。

究其理念，我想是因为“相信梦想的人”和“现实主义”的人是没有共同语言的。

正如如果你做了海贼，你会去揍嘲笑你做海贼的海军吗？

猎人中蚂蚁篇对于蚁王和小麦的描写也是如此，富坚义博通过蚁王在军仪上输给小麦让蚁王明白：“这个世界上有各种各样的强大，可能他刚才杀死的一个人类小孩，可能在其他层面上有远超于他的强大”

但是随及蚁王又领悟到：“虽然世界上有各种各样的强大，但是唯有暴力才是最强大的力量”

于是蚁王打算杀了小麦，但是最终它没能够下手。

这不是一个少女漫画的故事，而是一个原本暴戾且无人性的生物获得人性的故事。

而我其实并非刻意贬低，只是在火影中我极少看到类似的场景，岸本对于角色的刻画着实有些浅薄了。

正如原著四战时候的斑，他将柱间之外的人全部称为蝼蚁，唯有将他打服气的凯才说：“我愿意称你为最强”

总体而言，原著火影里宇智波斑的表现，虽然我很想说，但是其塑造上远比不上海贼里的白胡子等，缺少枭雄的气场。

岸本之于斑的刻画，比起枭雄，止步于强者。

不过火影作为一部**漫画来看的话，确实可以吊打尾田（笑）

关于后半部分的想法暂时还没定，但是我是想写关于改革的部分的，只是对于后续剧情的安排和深入考虑还有待我日后去思考，有可能详写也可能略写，暂时还没有决定。