01.

说实话研究火影久了。

你会发现岸本一直在想用他自己角色口中的台词和回忆杀来润色，来告诉观众们他想要塑造的到底是一个什么样的角色。

但是他的笔力根本到达不了那个程度。

他在公式书中告诉我们小樱其实心中更喜欢鸣人。

但是从来没有好好的表现过。

他借着鸣人的口说：“命运是可以自己改变的”

但是最终却是血统论大过于天。

他借着大蛇丸的口称佐助为“变革之风”

但是最后这股风也就刮到那里，戛然而止。

他借着团藏的回忆杀想说这个角色其实一心是为了木叶。

但是却处处描绘的过程中将他的私心展露无疑，从第一次开始便对宇智波莫名的敌意，满手写轮眼的氛围营造，以及几十年老江湖打一个小子，战斗经验理应更加丰富才对，结果却是疯狂败光一手写轮眼，几乎没有一个用到点子上，通灵兽的食梦貘，只会吸气不会吐气，刚出场吸了个佐助的豪火球进去就挂了，我真不懂他签约这个辣鸡通灵兽有个屁用，亏出场的时候还给这个通灵兽一个响亮的名头吹了它一波，最后的结果就是显得团藏私欲又大，佩恩一战夺权也违反他行事的章法，其实要我说最后一战的团藏根本不属于他想达到的那种形象，他的人物塑造太失败了，那种‘不择手段为了木叶’的形象角色，团藏距离这个目标还差不少的距离，更何况本身就是扯出来洗白鼬的，整个逻辑就显得更奇葩了。

他借着剧中所有人的口去夸赞“鼬的大义”，公式书夸他看破三界六道之眼，从小就有火影思维，智商超群，借佐助的口称‘木叶欠宇智波鼬一个火影’。

但是仔细深究你会发现他有个屁的大义，不就是斗争牺牲品。佐助的思维也转变的很奇葩，木叶导致灭族，但是父母的确是鼬杀的没有问题，他难道对于鼬如何下得了这个手如此自负不和他商量一切没有任何反应吗？

他借着带土的口说“我游历各国，最后看穿了忍界体制的黑暗”因此要变革。

但是剧中整个四战我们只是在看带土对琳和以前自己的回忆，他游历各国的经历都见鬼去了。

他借着斑爷的口说“我看到了比柱间更远的东西。”

但是紧接着这个最有魅力的火影反派（辉夜姬算个屁我不承认他黑绝也是，斑爷才算数）提出的‘月之眼计划’，也就是在现实里放弃与人和解，完全不像是有脑子的人好好想的改革道路，纵观全剧他唯一在乎的就只有泉奈，根本不像是能看到几大国真正变革的样子。

他借着长门的口诉说了小国被大国欺压的悲哀。

但是转头这个代表小国希望的人就把所有的希望交到一个在他的立场根本不可能为小国平反的大国守旧势力代表人的手中。

他借着纲手，鸣人，三代等等人的口去述说火之意志的伟大。

但是从山椒鱼半藏，长门父母的死亡，神无毗桥战役的交战地点，日向日差的死亡他又让我们看见了这个意志背后的虚伪。

他借着公式书和三代死后其他人的流泪来告诉我们三代是一个很好的人。

说实话，第一部结束为止，三代为木叶牺牲的整个火影人设是立的非常成功的。

但是后面他为了洗白鼬使得三代默许灭族，又战斗力崩坏使得三代为封印完全不足为据的大蛇丸的一双手而牺牲（当时大蛇丸才是火影的最终boss三代封印他的双手死去是合理的但是后面崩坏了就瞬间变得非常滑稽），加上各种圆不上的背后，各种阴谋论频频四起，至此三代的人设已经崩塌的差不多了，更别提那个最强火影的人设了。

他借着小樱，纲手，其他人对鸣人的评价告诉我们，鸣人立志于做那个改革旧制度的人。

但是最终他成为了那个拒绝科学忍具时代进步，旧制度的守护者。

他借着对四代九尾袭村夜晚的那几集，为我们塑造了一个完美的四代火影形象，一个按照实力可以和九尾五五开的四代火影的形象，一个在战争中敢于和奇拉比兄弟放话说‘下次见面可能就是以影身份’的优秀的有野望男人的形象。

但是最终这个男人的死却因为无法解释他无端设置的那个结界而被公认为殉情。

他借着公式书说‘扉间是个热血少年’，第一部三代曾经在看到李洛克的时候说‘仿佛看见了二代大人’【可见扉间原本是个热血青年后来被吃书】，然后又通过很多人对二代的赞叹【其实飞雷神本来是水门发明，后来给了二代，秽土转生本来是蛇叔发明，所以三代才骂他污蔑死人，结果后来也给了二代】，告诉我们扉间是一个禁术大成之人，一个非常厉害牛逼之人。

但是最后他被那个在四站中被猪鹿蝶打败的金角银角两傻逼，没错就是那两个叛乱杀雷影不知道为什么杀了雷影还追着火影不放最后杀完火影就回村被三代雷干掉的傻逼这种程度的人给围殴死了。

他借着整个作品的氛围去衬托千手柱间作为初代火影，这个在第一部的时候为衬托三代强大一打三的工具人，公式说说他‘冷静理智’，‘有大德之人’。

但是实际上表现呢？一个张口闭口离不开斑斑滤镜一百倍的宇智波吹，后期战斗力崩坏后明明可以吊打九尾还要说九尾危险，最后甚至都没办法给出确实的年龄，死亡原因都无法确定。

更别提第四次忍界大战了，一群人在那边‘我爱你’，‘我恨你’，‘他爱他’‘他爱他’，‘他不爱他’。

一群私情至上的人在那边拯救世界。

我们吹火影的名台词有什么？

“我要创造一个有琳的世界。”私情。

“你也想起舞吗？”装逼口嗨。

“不是当上火影的人才能获得认可，而是获得认可的人才能当上火影”还行。

“人与人互相理解的世界终将到来”有毒。

“想当火影的人没有近道可寻，当上火影的人也无路可退。”纯属口嗨，怎么无路可退了你退休不是退？

隔壁海贼的名台词是什么？

“人的梦想，是不会完结的！”

“我是旧时代的残党，新世界里没有能载我的船！”

“人什么时候会死？被子弹贯穿心脏的时候吗？不是，吃下剧毒的蘑菇的时候吗？不是，是被人遗忘的时候。”

“背后的伤痕是剑士的耻辱”

“所谓的友谊，是不在乎时间长短的。”

“死并不是唯一报恩方式，人家并不是要你死才救你的，让人家救回一命，又跑去死，是懦夫才会做的事！”

\"有什么可以阻止一个男人奔向大海呢？”

“我是要成为未来海贼王同伴的男人，怎么会畏惧区区四皇呢？”

“一个男人，有时候是不能逃避战斗的，尤其是当伙伴的梦想被人嘲笑的时候。”

……

海贼从一开始就教会我们一个价值观：“没有梦想的人，并不值得和他多废话一句”

总的来说，同时看过这两部作品的我，对火影的人物塑造，讲故事的能力真的觉得被海贼甩了真的不止一条街，更不要提猎人钢炼这些了。

我想了想两部作品最大的不同在哪里？

在原动力。

路飞说：“我叫蒙奇.d.路飞，我是要成为海贼王的男人，这是我自己决定要做的事情，就算为此战斗失去了性命，我也在所不惜。”

路飞是自发要做海贼王的，他是自己内心渴望做这件事情的，这件事情并不是任何人附加在他的身上的。

但是我们回过头看看鸣人要做火影，他是如何的呢？

他一开始并不是想做火影的。

他生活在一个被排挤的环境里，他急切的需要获得他人的认可，获得他人的善意，这对他来说比什么都重要，于是他观察了整个村子里最受到爱戴的人，他知道那个人叫做火影。

所以鸣人说：“我要做火影。”

两个主角从出发点就是不一致的。

然后再看同伴。

路飞的海贼团里：索隆是想做世界第一大剑豪，乔巴想要做出万能药，布鲁克想和拉布再一次见面，娜美想画出全世界的海图，乌索普想做勇敢的海上战士，山治想找到all blue，罗宾想要找到历史正文，弗兰奇想看到自己的船只航行到拉夫德鲁……

每一个同伴并不单单只是因为路飞而聚集在一起的。

他们都有各自的目的而出海，只是最终都上了路飞的船只而已。

海贼里面的人都是为了自己而活，所以他们活的惬意，活的潇洒，活的让人心旷神怡，为之向往。

反观火影，到处都是强求。

鸣人对佐助，鼬对佐助，火之意志捆绑束缚下的众人，月之眼的强求，等等等等。

火影里的人基本多半都是为了旁人而活的。

我爱罗做风影是为了获得认可。

佐助回村是为了成全鸣人。

鼬活着是为了佐助。

白想成为再不斩的道具。

卡卡西一辈子都束缚在水门班全灭的阴影里。

忍者存在的目的是为了村子

……等等等等。

所以看得压抑，看得难受，看得扭曲。

火影里的“为了同伴挑战世界”是带土肤浅的一己之利。

海贼的“为了同伴挑战世界”是全团人对罗宾的友谊，对固有秩序的挑战。

两者也有本质上的差别。

火影的四战简直就是木叶的家事内斗，神仙送外挂，三生三世好兄弟，什么情况才会让一个故事出现神仙送外挂？只有这个故事实在讲不下去的时候，现在回想火影，让我印象最深刻的还是搞基，这对于一个少年漫来说是不正常的，是不正确的，是不对的。

海贼的顶上战争各方势力云集，世界影响波动数年，尾田一直在着重刻画，在海贼哪怕索隆和山治都亲上了，我还是不觉得他们是基佬，所有的女性刻画甩了火影几条街。

海贼所有角色的胸怀都是心系大海，辽阔宽广。

白胡子在众人面前被自己旗下的海贼捅了一刀，他直接搂住他。

“即便如此，你也是我的儿子。”

宇智波斑是否有这种气量？

我认为是没有的。

他的眼中除了比他强大的人，什么都看不进去。

此外鸣人和路飞的塑造上存在本质的差异。

都具有少年漫独有的无厘头，那种傻乎乎的主角性质，这两者为什么如此不同。

纵观火影人气排行榜，鸣人一天到晚被鼬，被斑爷，被佐助等等角色超车，这对于一个少年漫稳定的男一位置来说，是不可思议的，或者说，被配角一直压在下面，就说明这个主角有问题。

海贼王，无论出场多少配角，这个配角多优秀，路飞投票永远第一名。

差异在哪里？

路飞是大智若愚。

同鸣人不一样，鸣人是真的不知道自己做的事情会造成多大的后果。

鸣人求纲手不发佐助通缉令，他不会考虑纲手的立场有多为难，他去追佐助，他从不考虑以佐助的立场有多为难，这件事直到后头说‘要死一起死’之后他才算有所成长。

但是路飞出海遇到克比，克比想做海军，他做海贼，两个人在一起被海军看到了，克比就很为难，路飞怎么做？他故意激怒克比让克比揍他一拳，直接撇清他和克比的关系，然后两个人分道扬镳。

路飞知道在其他的人立场上为别人去考虑。

雷利问路飞“你做海贼王是想统治大海吗？”

路飞说：“我只想做大海上最自由自在的人。”

尾田很聪明，他虽然也提出火影提出的各种问题，但是他从不说‘路飞要去解决这个问题’

但是岸本说了‘鸣人要解决这个问题’

所以岸本把自己绕进去死路。

此外，一个主角他是否知道自己做的事情有什么后果，是非常重要的一件事情。

路飞挑战世界政府之前，他见到罗宾，有一个小细节。

路飞说：“我终于知道罗宾的敌人到底是谁了。”

然后他叫阻击王把世界政府的旗帜射穿，他这是告诉罗宾，放下心理负担，我们不畏惧挑战世界政府，只要你愿意。

于是罗宾说：“我想活下去，把我一起带向那片大海吧。”

这个对话很重要，仪式感很重要。

只有你说了你需要我们，我们才有了拼死救你的理由，我们并不是一厢情愿。

在香波底群岛揍了天龙人。

那个在我看来一直无法无天什么都不放在心上的路飞。

直接对他的船员们喊了：“快跑！我们打不过三大将的！”

路飞他真的一直都很清楚自己做的事情有多大后果，他并不是一无所知，他不是鲁莽，不是莽撞，他是大智若愚。

三大漫画主角，一护常年开挂，鸣人17岁成神，只有路飞一直在拼命，每一次都差点死掉。

一护有浦原喜助教导，鸣人有卡卡西自来也，只有路飞自己一个人开发到四挡五档，雷利也只是教了霸气而已剩下都是他自己去摸索。

所谓王的气量，做王的决心。

我在鸣人身上看到更多的是各种命定之子赋予在他身上的东西，是因为他是六道的儿子所以我们需要去信赖他。

但是路飞，哪怕我是个路人，我也愿意跟随他。

这就是人格魅力，这就是两个王道漫画的本质差异，也是火影为什么二十年被海贼稳压在下头的根本原因。

岸本有特长吗？有。

他是美术生。

他的美术特长很优秀，只有火影的战斗MAD是最常见的，因为他的战斗最帅气，这就是火影的优点，他的分镜画风，战斗方面甩了海贼好几条街。

但是讲故事这方面，他真的很难去和海贼比较。

他一直在告诉我们他想画的是什么样的角色。

却没有笔力只是用故事去表达这个角色是这样的。

此外，岸本还有一点我很不喜欢。

尾田在公式书这样的设定集上从不会写对角色的评价，他对所有的孩子都是一视同仁的，所有的角色在他笔下都很公正，设定集最多写一下这个角色是什么能力值。

但是岸本喜欢在公式书上到处给这个角色留个评语。

长门就是“懦弱的首领。”

鼬就是“看穿三道轮回之眼。”

岸本对他的孩子是有拉踩的，他并不公正的对待他笔下的每一个角色。

今天就先打到这里吧，主要是真的很想说这件事情，火影肯定算我比较喜欢的一部作品，但是他真的很多地方存在缺陷，其实就这部作品的政治而言我真觉得没什么好谈了，岸本政治水平差也不是我们第一天认识了。

其实就日差的那件事请，他其实是在画宁次的故事的时候想表达和解的意思，但是实际上呢？他根本没有考虑宏观来看那就是木叶傻逼操作，显得对宇智波强势对雷影就弱势，显得木叶双标。

他总是告诉我们他想画的角色是什么样的和他画出来的不一致，也许这也是为什么很多粉丝对原著角色存在认知极大偏差的根本原因。

02.

上回说到岸本对角色塑造笔力不足的问题，这回继续谈一些其他方面的问题。

火影最让人印象深刻的地方，就是他的悲剧。

火影的美有一半是用悲剧堆砌而成的，如果没有悲剧之美，这部作品的魅力至少会减少一半以上，剧情线也无法进行下去，他的悲剧是一个类似多诺米骨牌一样相互联系，一碰就互相连锁的巨大迷局，你会发现这个迷局看不见摸不着却实实在在的笼罩在所有角色的头上，它就是命运的枷锁，带土管它叫做‘忍界的丑陋循环’，宁次管它叫做‘命运’，岸本管它叫做‘血统论’。

你会发现在火影的整个悲剧循环链里，无论是谁都可以作为最后的背锅侠，亦或者中断这个问题，并且是极有可能打断这个循环的，它并不是没有机会的。

上古时代，因陀罗和阿修罗的年代，六道仙人本来有机会不偏心导致兄弟相残；杀辉夜姬的时候，如果六道再仔细一点，他就不会漏掉黑绝的存在；柱斑时代，如果斑爷不信黑绝的邪，黑绝就无法布局；斑爷不报社，也不会设计琳之死导致带土报社；带土不报社，四代火影不会死亡，宇智波早就融入村子，成为下一个火影；宇智波融入村子，灭族就不会发生，鸣人和佐助的父母都没有死亡，整个故事的格局瞬间稳定了很多，水门班没有全灭，于是此后的很多问题都能够被提上解决的日程，如日向的矛盾等这些都是水门这个平民火影有立场有能力去改变的东西，血雾之里不存在，那么矢仓也会继任改变白和君麻吕族人等人的悲剧……

但是事情真的有乍一看真的有这么简单吗？

斑爷不信黑绝的邪，但是这个封建制度的社会下，哪一任因陀罗转世信了他的邪并不是不可能。

带土可以不报社，斑爷还有其他的土可以报社。

没有团藏，木叶也会孕育出其他的藏。

这所有一切的悲剧都是环环相扣的，哪怕是辉夜姬，神树的果子不是她吃也会有其他的人吃下去，此后又是一个忍界的循环悲剧，黑绝只是一个工具人罢了，有没有他，这个悲剧的连锁都不会停止。

其实这种天赐使然般受限于当年时代背景的悲剧，才是火影给我触动最大的地方。

前些日子分析火影政治的时候，其实我前面合集里也有论述这里就不一一赘述了，一个社会没可能进步的那么迅速，封建社会是所有人类社会都会经历也必然会经历的一个过渡。

人类最开始从氏族公社变成奴隶制是必然，此后又变成封建社会，最后扮成现代社会，这期间必然存在一个过渡。

在我看来，一直到博人传，这种封建社会才存在过渡到之后的可能性，何况此前的时代里，如不是封建制度的背景，忍者的故事基本没可能被称为忍者的故事。

忍者的故事基本只能在封建社会下发生，一旦过渡到现在社会，忍者就是必须要被淘汰的旧制度，旧职业。

所以这也导致很多写变革的同人自相矛盾，甚至博人传也自相矛盾。

明明应该要进步了，博本伟还是说‘即便如此，我还是个忍者’。

若当真如此，博人就是应当被打倒的对象了。

##

此外还想谈谈火影的对复仇这个概念的理解。

你仔细看看火影会发现很多猎人的元素。

猎人是四个主角，其中双男主，小杰和奇犽。

火影也是双男主，佐助和鸣人。

小杰为了让奇犽摆脱家族束缚曾经不惜遍体鳞伤的去他家里找他。

鸣人为了追回佐助干过啥大家心里都清楚。

猎人里红眼睛的窟卢塔族灭族，酷拉皮卡复仇。

火影里红眼睛的宇智波灭族，佐助复仇。

猎人里有幻影旅团。

火影里有晓组织。

等等等等。

岸本说‘每当我没有灵感的时候，我就看看猎人。’

我想岸本对他画的世界究竟是多么残忍的一个世界没有深切的体会。

一个灭族，灭村甚至灭国都如此常见的世界，一个战国年代五六岁孩子就要上战场30岁封顶，忍村大战时期十二岁就要被压在巨石底下，和敌人豁出性命去拼搏的大背景。

远比大航海时代残忍，远比死神的世界观残忍，在我看来，甚至比巨人更加残忍。

巨人说白了也只是岛屿上的那部分人，虽然它刻画的非常血腥，但是总体来说，火影的世界观怕是我见过所有动漫里，最残酷，最血腥，最难以接受的一个世界观。

而他居然想在这样的世界观里和我大谈‘和平的道路’，‘人与人互相理解’，‘爱和正义’。

他显然也是发现了的。

这种世界格局要人人去相信主角是很困难的。

他无法将仇恨往深入刻画。

因为他一旦深入刻画，很多事情就无法圆回来了，一旦深入刻画，故事就已经无法进行下去了。

同样是复仇，富坚义博对窟卢塔族的复仇刻画的入木三分。

同幻影旅团的交锋，酷拉皮卡单杀窝金，血红的圆月流淌下的光就像是血液一般流淌与地下交融。

猎人里的幻影旅团是纯粹的恶人。

他们死就是死，他们是盗贼，他们不为自己的罪恶开脱，因为那就是他的生存方式。

没有人屑于提及过去，富坚义博也从不用回忆杀这种东西来强迫观众去共情，猎人对善恶的识别是存在明显的区分的，它是一部面向青年较高年龄段人群的漫画，正如火影第一部的时候也是面向青年阶段的，但是后来降低了目标读者的年龄阶层。

小杰是个非常独特的人物形象，他知道奇犽杀了很多人却可以毫不害怕，他是成长于森林中的野兽，默认弱肉强食的规则。

要知道，只有怪物才会找怪物一起做朋友。

他可以为了测试自己实力，就忍受自断一臂的风险，这种危险的天真的好奇心和挑战力，这样的主角哪怕和鸣人一个声优，我也因为其独特的人格魅力而将他们两个完全分裂开来。

鸣人按照现在很多人的话来说，就是相当于圣母一样的角色了。

但是小杰认同公平竞争，猎人测验他看见有人偷袭别人，他说的是‘射箭啊’但是鸣人肯定会出声阻止对方。

小杰认可世间的法则，不用自己的一套去否定别人。

这也是富坚义博塑造主角比火影更高的地方，毕竟，其实火影里很多角色放下仇恨放下到后来，岸本在刻画的已经不是一个人，而是一个神，他在对很多角色进行神化，在他们身上很少看到人性，或者说是在弱化他们的人性。

比如说。

我印象深刻的是奇犽虽然是个杀手，但是他仍然存在这个年龄段有的其他方面。

十二岁的小杰和奇犽身上充满了这个年龄段孩子应该有的好奇心，好玩，故事也是围绕小杰找爸爸，但是实际上全剧看这两个孩子一起玩耍，一起赚钱，一起装小大人，真的非常开心非常符合他们的年龄段。

但是你在火影的孩子身上根本看不到这种活力和朝气。

岸本怕不是对孩子有什么错误的理解。

他那是画孩子？

那分明就是一个个套着孩子壳子的大人。

死气沉沉，毫无朝气。

才几岁啊？就要懂得国家民族大义？并且为此豁出生命？

不觉得这样的世界观扭曲至极吗？

岸本怕不是对仇恨这个词语有什么错误的理解。

海贼里刻画鱼人岛和人类的种族仇恨，我印象最深刻的是鱼人岛拯救解放被天龙人抓去做奴隶的那些鱼人和别人的英雄费舍尔.泰格，他最后死于不愿意接受人类的血液而死。

尾田借助他的口说了：“所以，拜托你们对岛上的人什么都不要说，在我们身上发生的悲剧，以及对人类的愤怒。真正能够改变岛屿风气的，是像克尔拉这样一无所知的下一代……”

泰格说：“虽然我心里非常明白，但是心中的魔鬼却妨碍着我，我的身体在拒绝那些血液，这个世界上有很多心地善良的人类，这一点我很清楚，但是，将死之人，还将仇恨留在世界上，岂不是太滑稽了！”

此后，漫画给了他一个留着眼泪的特写镜头。

“我已经，无法爱上人类了！”

一个悲情英雄的形象跃然纸上。

什么是仇恨？这就是仇恨。

无法调和，无法原谅。

和海贼与猎人刻画的这些悲剧与仇恨来看，岸本对仇恨这个词语看的或许太轻了，他真的明白他笔下人物经历的到底是多大的足以击溃一个人多少次的仇恨吗？

尾田借着泰格的口说：“仇恨至少要到下一代才有和解的可能。”

岸本却借着鸣人的口说：“你们都要理解我，你们要放下仇恨。”

那么凭什么又要放下仇恨呢？

有些人能够从中走出，有些人一辈子也走不出来。

在火影里，所谓的‘仇恨’二字，仿佛就像是笑话一样轻浮。

作为代表，鸣人什么人都能原谅。

杀了老师自来也的长门可以原谅。

杀了父母的带土可以原谅。

我仿佛看到他在说：“看啊，这些我都可以原谅了，你们又凭什么不原谅和解呢？来吧，我们人与人互相理解吧。”

我真的要给他看笑了。

03.

本来这个系列是不想出3的。

但是没办法，想吐槽的点太多了，干脆一次性吐槽完吧。

这次是对岸本笔力的补充。

先前我本来想转移注意力不要放在作者身上，但是没办法他太有魅力了，太吸引我了，加上所有矛盾的源头都在他的身上，我不得不把注意力又放到他的身上来。

哦，这该死的男人，如此的有魅力。

【捂脸】

先前我通过对斑爷做过的事情来剖析了一下他到底是什么样的人，这个文章需要大家点进去看一下：按此。

然后我这次要谈的还是岸本的笔力问题。

正常来说，我们拉近距离看斑爷，撇开滤镜和人设以及你对他的亲近感，你会发现他的台词和他做的事情实际上是两个人。

其实看到很多人在下面留言为斑爷找理由的时候，我是挺悲哀的。

因为这就是岸本笔力不够的证据，角色的粉丝居然只能用想象来弥补斑爷做了什么样的思考，他是通过什么样的过程，才会想到月之眼这个计划。

从头至尾我只从斑爷小时候构思未来的台词上，看到了他是心系天下的。

除此之外，如果我们单单分析原著几个大事件来看他的转变，这些你会发现岸本都是省略的，都是一笔带过的。

就好像带土周游列国看到忍界制度的黑暗。

那他到底看到了什么呀？思考了什么呀？

岸本哪怕回忆的镜头都没有给一个。

非常空。

无法脚踏实地。

正常来说一个人的转变是应该有过程的，他的思考过程，他是如何想到这一步的，他经过了什么样的挣扎，然后是否尝试过其他的道路，然后他是否曾经失败过，经历了什么样的感情变化，岸本把这些一一省略，只是告诉我们，他曾经思考过。

但是这些他所省略的东西，明明才是应该去重点刻画的。

说实话，你把斑爷的行动和他的台词拆开来，完全可以认为是两个人。

从他的行为事件分析来看，我得出他根本不像一个心系天下的人。

只有从他的台词分析，我才知道，哦，原来他曾经思考过这些。

一个对忍者互相理解思考如此深刻的人，说出要彼此喝下交杯酒，使得柱间为之折服这样魅力的人，眼界里肯定也是有看到村子的，怎么最终会石乐志去搞什么不切实际的月之眼计划呢？！！！！

黑人问号一连串？

仿佛石乐志。

不过我想岸本他自己也纳闷一个正常人怎么思考才会一路思考到月之眼这种计划上还要坚定不移吧？

不是，按照他这个被黑绝忽悠的剧情来看，难道不觉得斑爷跑到现代来属于会被电话短信欺诈骗的精当光的那种人吗？这种人居然还骗过了扉间？原来扉间也是会被电话短信欺诈骗的团团转的那种人是吗？

还有不是讲道理带土那个报社的逻辑难道没人觉得很奇怪吗？

听说过曾经有位老铁写了八千字论证面具男绝对不是带土，结果被岸本光速打脸，从此退圈，离开江湖。

我不懂啊？

哪怕我写同人我要写他思想转变我也是怎么写都只能觉得越写越中二啊！没法解释啊？因为这个最终目的就使得他这个角色的定性很奇怪啊？不是，他看的更远，不应该想的更实际吗？

理想主义者，我懂。

可是你在和我说斑爷是绝对的理想主义者的时候，你是不是也觉得这个最终目的有点滑稽。

不是，你一个正常人。

我和你说，反正和平不了了，我们去做梦吧。

既然解决不了问题，那就解决提出问题的人。

不是你不觉得这个优秀很逻辑吗？

斑爷一方面评价联军‘蝼蚁’不把其他人命放在眼里，血雾之里也是他和带土一起弄的，设计琳之死又潜伏五十多年足见他是个有心机的人。

他一方面又心系天下，寻找改革道路，这种人设应当是有一种悲天悯人的情怀在的，应当是会尊重生命的，因为他的出发点应该是为众生思考的，如果他不尊重生命他就不会有这种想法。此外他给人的形象一直是会赏识对手，性格非常直爽也不像是会喜欢和别人弯弯绕的人。

所以说那我到底是相信他心胸狭隘有心机呢还是相信他追求理想单纯直爽呢？

不光是斑爷，很多其他角色也是。

像我前面分析灭族那篇的时候提到过。

富岳在鼬真传是坚决谋反，在正传引颈就戮。

那我到底是相信他带头造反还是相信他是改良派啊？

鼬和佩恩说‘只要有你的轮回眼和我的万花筒写轮眼，我们就所向披靡’，他的言语台词各种方面都透露出他的自视甚高和傲慢，这种傲慢已经到了可以灭族的地步，因为看不起族人就选择他们都挂了算了，讲道理这种程度的傲慢应该是木叶其他人也一起看不上的才对啊。

然后原著回忆里又告诉我们他其实是个关心家人大义灭亲的好哥哥。

那我到底要相信他是个傲慢之徒还是相信他是忍辱负重啊？

团藏说一切是为了木叶，他为了木叶什么都能做，哪怕弄脏手，岸本表达的思想情感如此。

一方面他又在佩恩袭村的时候夺权（虽然也可以解释为73岁高龄再也没有就任火影机会等不及了），实力又差又蠢，处处踢到铁板，讲道理如果无恶不作的人设，家底应该丰厚才对，结果就这么浪费写轮眼（虽然写轮眼同样可以解释为留下来比毁掉更有利）就这样被佐助干掉了？他真的配得上那个背这么多锅的智商吗？

那我到底是相信他一切为了木叶还是相信他私欲极强啊？

三代是会宽容鸣人盗取封印之书的，在村子里德高望重的长者，为村子献出了生命，在对宇智波一族的问题上也一直持有保留态度，舍不得杀死自己的爱徒。

但是从原著看起来更合理的阴谋论角度来看他又默许了宇智波灭族和团藏属于一个唱白脸一个唱红脸，木遁人体实验他也是知道的。

那我到底是相信他值得人去尊重爱戴都是迫不得已的还是相信他是笑面虎啊？

鸣人在波之国哭着说我要走我自己的道路，一直说‘有话直说就是我的忍道’，努力发奋向上，像个小太阳一样一路成长，自来也教会他‘人与人互相理解’，也在努力寻找和平的道路，和长门许诺说会改变小国境遇，他能和佐助说要死一起死，并且也逐渐理解小国遭遇。

但是他当上火影之后，什么都没有改变，天天忙的要死也不知道在忙啥，岸本授权的密传小说里，他还武力镇压因被大国压榨而起义的小国叛军。

那我到底是相信他努力尝试把制度变好呢还是相信他被同化成了普通人呢？

扉间一方面猜忌对宇智波有偏见，这是柱间对他的原台词，并且他也没有否认。

一方面他又收了镜为弟子，又阐述宇智波是‘爱的一族’肯定是对这一族有深刻理解的。

那我到底是相信他对宇智波有刻骨的偏见呢还是认为他还是能够做到一定程度的客观警惕所有对村子有威胁的人呢？

公式书写小樱其实更喜欢鸣人。

原著却一生一世的约定又假告白最后又劝鸣人跟雏田。

那我到底是相信小樱喜欢鸣人还是相信她一直喜欢佐助呢？

先前连载的时候，面具男的身份也是，阿飞的日语发音倒过来就是‘扉间’，真的就是只要岸本想，面具男可以是任何人，他刻画鼬洗白之前的形象或者是推出一个角色都是有很多转变的余地的，一边画一边观察粉丝中的人气，看汤下药的一个人。

火影里真的真的有太多主观臆断的东西了，全凭借你怎么相信，岸本从不一锤定音，他的刻画留有余地，你想怎么理解都可以，他不让粉丝对角色有一个统一的认识。

所以我意识到，和角色粉丝吵个你死我活没有什么意思，因为他从来就没有让角色存在一个统一的共识。或者说，还是那个问题，他一直告诉我们这个角色是如何的，但是笔力达不到那里。

所有的一切都需要同人去完善。

岸本扔完大纲他就跑路了，剩下都靠粉丝去想象和补全。

就好比大结局的拉郎配，吃官配佐樱的可能只能靠同人和想象去思考他们是怎么谈恋爱的，井野和佐井地下恋情发展的真好我完全没有苗头，丁次和黑妹也是。

岸本可能是我见过吃书最多的作者了，第一部和第二部简直不是一个作品。

按照阵之书，弥彦和长门相遇的那年，弥彦应该还在投胎的路上；月光疾风2岁包着纸尿布跟着卡卡西上学；宇智波镜和猿飞日斩差了快要二十多岁年纪全都对不上。

卡卡西最初是炮灰反派，和水木差不多的定位。

鼬洗白。

怎么说，我觉得这个人太容易被粉丝和编辑左右了，然后他又太想证明自己有才华了，他一直想挣脱编辑的束缚。

佐助是编辑要加的角色，鼬才是岸本意志的化身，所以他一直在吹鼬。

佐井真的是曾经设计出来打算替换掉佐助的角色，岸本说：“我以为佐井会火。”

岸本真的觉得小樱这样的角色很有魅力，忍者之路的台词是他自己设计的，并且一直觉得小樱是他强推。

岸本至今不懂卡卡西为啥会火。

岸本和尾田的访谈里谈到：“我不太会刻画女性。”

岸本说：“我觉得带土周游列国的经历真是一笔带过也觉得比较遗憾。”

岸本说：“小樱本来是有故事的，但是她人气太低就放弃了。”

其实这里说一句题外话，对小樱的身世我有猜测。

从岸本一直刻画小樱和父母的矛盾来看，如果这个不算小樱的黑点，联系小樱的发色，她极有可能是千手或者旋涡的近亲，并且不是春野夫妇的亲生女儿。

不过这个只是猜想。

总的来说我觉得这个人对哪些角色会火心里没点数。