高岭之花是无法在阴沟臭水里亭亭净植的，他把自己染上艳俗的颜色和酒肉钞票的臭气，把尊严一块儿扔了，对着梁在野乖巧地□□。

其实很多人的悲哀都是在最自命不凡的年纪里认清了自己的平庸，但文羚不一样，他从淤泥中爬出来，开成什么鸟样都算绽放。

孩子们是这样的，看见雷火劈焦的房屋树木他可以漠然走过，却会因为一朵野花被骤雨摧折而难过恸哭。

他小时候一直惧怕凌晨鱼肚白的天空，因为那个时间的天就像站在海底仰望，无边无际的阴暗像要把整个人都吞到云层里去。

他活在金丝笼象牙塔里，接触不到社会，算起来周岁才十九，还是个小孩儿，不会把别人想得太坏，只会傻乎乎地黏着对自己好的人。

憔悴洁白的雕像在他怀里被轻拿轻放，而此前已经被丝毫未被艺术浸淫的无知搬运工磕碰了边角，幸运的是他遇到了能欣赏他美感的观众，于是身上的小小裂纹就成了被怜爱的理由。

困囿在旧橱窗里的艺术品应该被解救，这理由足够冠冕堂皇。

文羚知道六种打领带的方法，但只给梁在野打过一次，因为那天系好后，被梁在野随手扯了下来，只缘于不满意他挑的花色。

他在心里居高临下地评判着在座客人的俗不可耐，用餐刀在虾钳和贝壳上随便雕刻。

莫名的焦躁被一双无形的手抚平了，仿佛维纳斯截断的手臂搭在自己肩头，抚摸着他阴晴不定的心绪。正如西斯廷圣母或是银河的起源，艺术品是伴生着柔和抚慰的。

再惊世的画作，比起自己收藏室里的，始终只有还在拍卖台上的看起来更令人心动。

罪恶城的夜是风流与多情的狂欢。

他的身体给人一种显而易见的易碎感，类似莫氏硬度很低的欧泊石，在他眼睛里可以看得到深海、冰川和日光，女孩们会因为触摸到这样一块宝石而欣喜，但谁都不能把它从孤独的橱窗里解救出来，因为价牌上写着“店主所有，仅展示用”。

“没有价值的人不会被拯救，这是野叔教我的。”

“野叔把我从一个地狱解救到另一个地狱，你呢，你要把我弄到哪儿去？”

“我没有盼头……只有没完没了地画画，把痛苦放在纸上给所有人看，他们夸赞我的画其实是在夸赞我的痛苦，我在高兴被认同的同时也悲哀我的痛苦让这么多人感到快乐。”

只要成为一个人的星星，就是可以在他心里为所欲为，并轻易得到无奈的纵容。

十分昂贵的一对冰种翡翠，梁在野把这东西钉在他身上的时候还抱着哄他，骗他说只会疼一下。

他不该相信混蛋的鬼话，从戴上这对钉环开始，他的人生就被揣在一个没有缝隙的匣子里，窒息，无光，痛得要命。他等待天亮，没有天亮，等待救赎，没有救赎，爬行在黑暗里，周而复始。

梁如琢在墙边靠了十分钟也不见小嫂子被扔出来，他比半夜等在乱哭的小孩房间外的灰狼还失望。

他是肖申克牢笼里最渴望自由的年轻美人，日日夜夜落笔时都点燃着热情。

“我曾经想长大后在锁骨上纹一颗星星，后来我发现，很多小时候以为长大就可以做的事，长大了也不会真的去做。”

“我没能在锁骨上纹一颗星星，却背负了一只乌鸦和一片罂粟。”一个是经久的理想，一个是甘苦的现实，追逐着理想，陪伴着现实。

天使滚落地狱，原来为了拯救两个恶魔。

腊月的凌晨总要冻酥了人的骨头，阴沉的天迟迟没有泛起鱼肚白，而是稀稀落落地掉下小雪来。

旧情人变成风景是迟早，金主没有必要去记住一道风景的生日。

对不起，我洗得很干净了，真的很干净了，我也想让我自己干净一点。

你怎么不能早点来呢？早点遇见，我就是你的了。

那个男人很会暴殄天物，只有他哥会把脚踩在名画上，用小刀刮坏雕像的脸，把它们扔到潮湿肮脏的角落里任由它们受潮发霉。

起初他以为嫂子是真的很想出国才这么高兴，但提到就算不继续学习，自己开办一个画室也可行的时候，小嫂子又兴高采烈起来。梁如琢才明白只是因为有人愿意和他聊这些他才变得高兴，他和沼泽里戴着王冠的野天鹅一样孤独。

自从知道小嫂子有心脏病，梁如琢碰他的时候就像触碰玻璃美人一样轻拿轻放，夜晚入睡时小嫂子照旧背对着他，他却伸开长臂，把蜷缩成一团的男孩子拉进怀里，抚摸着脊背给他讲小孩子才愿意听的故事。

他只是不想看到小嫂子不高兴，也不愿意别人贬低他盛开的小玫瑰。

当人们见过星星，才会发觉自己一直在黑暗中独行，那么黑暗和孤独就变得无法忍受起来，他们无一例外。

小孩子撒娇总是叽叽喳喳黏着你，生怕你看不出来他喜欢你；大人撒娇则是不动声色，因为他的年纪让他不能再撒娇了，他会想法设法让你向他撒娇，好像这样他就同样得到了撒娇的快乐。

他今后会无比期待下班，因为家里的灯是亮的，会有一位漂亮的小朋友迎接他，欢天喜地地接过他的礼物。

梁如琢对他说，你可以摸我的心脏。

它曾经是一块冰，你听见它在烧吗。

这世上每个人都只想接受光明，排斥黑暗，连小嫂子也梦寐着摘星星，他们向往美好，一旦发现完美无瑕的东西曾有污点，就忙不迭丢开。

他身上有种苦痛堆砌出的脆弱美感，来自于骨子里镌刻的扭曲多情，这在艺术上大概被称为巴洛克。

梁如琢是巴洛克时代的牺牲品，成了他迷狂陶醉的圣徒。

让我上学吧，我想学画画。

因为如果他死后梁如琢会为他难过一年，那么他希望梁如琢爱他。如果他死后梁如琢为他难过一辈子，他会希望梁如琢不爱他。

梁在野是那片深海，掰开他的心，里面有鲨鱼和蓝鲸，漆黑的水草和未知的恐怖。梁如琢是一阵热带季风，带着和暖细雨抚摸他的伤口。

他恐惧海，深爱风，但他活在深渊，风是过客，海是归处。

他从不相信亲情和爱情。但没有什么东西是一瞬间进入内心的，它会像孢子一样从破绽中潜入，在不知不觉间生根，当他意识到疼痛，就已经被那只聪明得可怕的小魔鬼扼住了咽喉。

梦里又见到了如琢——

如琢浑身都是血，微笑着站在远处，一旦他朝如琢走近一步，如琢身上就多一道伤口，伤口把那双令人心动的桃花眼毁坏，把会说情话的嘴扯碎，把白皙柔软的手指斩断，因为他的靠近，让如琢身上的美好全部被夺走了，变得支离破碎。

即使到现在他是咎由自取，那如琢做错了什么，当时与他擦肩而过甚至能够清晰地听到他痛苦的心跳。

“医生，不用治得太认真。”

“反正我也活得很潦草。”

梁如琢以为他偷来的爱情应该已经在冬天死亡了，开春却又发了芽，种子顶破心脏时有种破碎的痛感。

那些都是他用绝望画成的作品，确实，再过一瞬间这些画就会化为灰烬，但当它们熊熊燃烧时，就拥有了光明。

原来你不是一朵小玫瑰，你是种下玫瑰的小王子，玫瑰在我身上生根。其实我不是星星，也并不明亮，但我会在漫漫长夜里飞入你怀。

婚姻是两个人精神的结合，首先出于依恋之情，然后才是爱情。

他愿意收起爪牙把柔软的腹部出来供爱人抚摸，甘心被套上驯服的枷锁，智慧的人类把这种枷锁做得十分精巧漂亮，于是驯服这件事变得浪漫起来。

美人一贯会折磨人，他却非要把一颗心剖出来让他拿着玩，随手一捏就痛得要命。

漫长三十年来他在途中寻找一位契合的伴侣，不断放低要求，从灵魂相依到伪装善良，刽子手戴着绅士面具与人交换爱情。

隔着几十厘米距离，梁如琢能看到文羚在凋谢，起初花瓣逐渐干枯，一片一片零落在桌上，最后只剩下一截光秃花梗，插在花纹绮丽的瓷瓶中。

段涵是降临在他学生时代的一场温情太阳雨，也是在他身上烧出孔洞的浓硫酸，而他现在心里拥有一把小伞，这样不论是太阳雨还是浓硫酸都伤不到他。

洗手间的感应水龙头故障了，涓涓细流砸在水池中。他最烦的东西是青椒、洋葱、五月的雨和关不严的水龙头，因为它们除了令人哭泣，就是听起来像哭泣。

细密的雨点无情地敲他的头，他坐在矮墙边抽烟，烟雾被雨打碎，头发**黏住脸颊。他给过文羚许多承诺，唯独抽烟这一条他屡屡犯禁，烟草使他暂时放空大脑，他厌倦了等待，把烟丝扔进嘴里咀嚼。艺术家可以是疯子，但没人说过艺术家的家属也应该是疯子，他想念油画颜料的气味，美丽的少年会在充满颜料和定画液气味的狭小房间里拯救他。

死了也没有关系，他们可以一起下地狱。梁如琢安详平躺着，文羚想象着把如琢的双手像信徒那样虔诚搭在胸前，手里插上一支百合，把他放进铺满鲜花的小船顺水飘流，而自己在岸上随他行走，用法语或德语吟唱诗歌，走到溪流尽头，小船汇入大海，而他也将走进绀碧色的棺椁，与如琢十指相扣沉入海底，化作两朵相连的泡沫。

梁在野的爱情是个死循环，不爱爱他的人，追忆爱他的人，伤害爱他的人，周而复始。

人类是烂泥啊。本身就是以恶魔设定产生的物种，只分三类，罪大恶极的，一般恶的和没有那么恶的，天生就会伤害和破坏，本质是烂泥，所以捏成光鲜亮丽的样子也依然是，没有谁能出淤泥而不染，无非是恶大恶小的区别。

牧师庄重地问他们是否愿意与对方共度余生，文羚想了一会儿，他想回答更多的字但被拒绝了。不止愿意与他度过余生，他可以陪他上天堂，也可以陪他下地狱，万丈深渊里，他曾怀抱炽与爱，追逐圣与光。

烂泥也是孤独的，他们剪下自己骨头上生长的玫瑰赠予对方，当作人生中短暂却永恒的慰藉——他们没有活活腐烂，这是曾经热烈爱过的证明。