小说写作的基础入门知识。

【第1节】

（1）

小说并不是要迎合读者的，而是作者爱着幻想女孩，用小说幻想的形式来实现爱。

小说是用爱去创作的，小说以美好和爱作为中心思想，小说应该充满情感，这就是最大、最重要的写作技巧。

小说不是随随便便就能成功的，而是足够的爱，所燃烧出的东西。恨不得自己扔掉现实世界，和女主角生活在小说世界里。

小说可以看完和结束，但小说里的爱，小说里的女主角，是一辈子驻留在心里的。

小说不一定要以文字的形式存在，也可以以幻想画面的形式存在，但这需要三维建模训练，并从不同的角度去观看模型，记忆模型，从而确保幻想出的画面是精细、准确的。还有近大远小、近高远低，是否都计算准确了。再有就是光影计算，例如早晨太阳从东边升起，树的影子应该朝向西边，你的幻想中，影子该不会朝向太阳那一边吧。此外，平时看的影视和街景视频中，美好的人物和场景，要保留和记住，可以用作幻想。

【第2节】

（1）

小说三要素：人物、环境、情节。

人物描写指人物是谁，什么身份，以及长相和穿着的描写。

环境描写不仅包括景物描写，还包括时间、地点、天气。

情节是小说人物在环境里，说了啥，做了啥，心里想啥，表情怎样，处于什么状况，也就是指事情。

（2）

角色的心理描写：

作者写角色处于什么心理。

角色自己说自己的心理，包括角色心想和自言自语，以及角色给别人说自己的心理。

别人说角色的心理。

通过角色写的文章，以及角色的表情和动作来体现角色的心理。

（3）

角色说的话语，写在引号内。

引号外最左边通常是说话人的名字，如果读者通过上下文知道是谁说话，则可以省略名字。当然说话人的名字也可以在引号外的右边。

引号外可以写角色说话时的动作、心理、表情，以及环境描写和人物描写等。

小说说话方式用日常的、通俗的口语写，不要文学式的修辞渲染。例如不要用“暮色淹没了我的心。”这样的文学修辞渲染的说话方式很怪。

字数该少的时候就要少：有时候描述的太细致了，语言、动作、心理、表情、状态，一大堆的修饰词，听觉、嗅觉，全都写上去了，明显会感觉多余、啰嗦、别扭。

字数该多的时候就要多：男主角问女主角过得开心吗。女主角如果只是回答开心，这样简单的回答，话语的情感档次就低了很多，显得缺乏情感。女主角应该说“只要能和你在一起，就很开心。就像小时候母亲给我买了第一台电脑时的感动。”

尽量用第三人称（角色名字，或人称代词他、她、它）写小说，虽然第一人称（我）写小说抒情感更强，但是角色自言自语的说话（我怎么怎么样），听着有点怪。而且第一人称不方便从作者旁白的视角和其他角色的视角去写。

【第3节】

（1）

叙述顺序：

正叙（顺叙）：顺着时间和事情发展，开端、发展、**、结局。

倒叙：回忆过去，或把时间点切换到过去。

插叙：主线剧情（主角的事）中，插入支线剧情（配角的事）。

并叙：分别叙述两件同时发生的事。

（2）

常见的故事流程：

有些事使主角产生情感和**，然后就是主角满足、实现情感和**的过程，这个过程中会遇到问题和阻碍，主角想办法解决问题和阻碍，最后主角满足、实现了情感和**。如果满足、实现情感和**的过程，一帆风顺，一下就完成了，那么可写的内容就少了，故事也就不精彩了，而且故事可能没有多少内容，就早早结局了。

阳光（情感和**的满足和实现）过后必有风雨（问题和阻碍），风雨过后又是阳光。

（3）

有些回忆，在特定的时候去看，就很有意义。例如成功了，再去看当初为此成功立志时，自拍的录像。或者想要放弃的时候，回忆当初立志的热情。

回忆不要写太多了，因为读者更希望事情往后发展，等着期待的结局实现。但是喜欢的角色逝世了，再写追忆他的剧情，读者就喜欢看。

正经历一个事，就可以谈论曾经经历这类事。

（4）

故事开头要吸引人，否则读者一看开头没意思，就不想再往后看了。

故事开端往往要说明人物情况和环境情况，免得读者后面看不懂。

前奏方式：主角登场前，先写配角们评论主角是什么样的人（说明主角的情况），然后主角才登场。或者主角登场前，熟悉环境的配角们谈论环境（支线剧情），然后主角登场。这样就是主线剧情开始前，用支线剧情的方式说明情况。

故事开端不一定在事件发展的起点，也可以设在事件发展的中期（先只展现一点点中期剧情），然后回忆事件开端到中期，再从中期写到末尾。

（5）

首尾呼应：

故事里，人生从平静到大风大浪，再重回平静，所以有些故事趋向于首尾呼应。例如故事结尾时，又回到了故事开始的场所。

故事开始时，读者不理解意思，或理解不到深层意思和内涵，再或者理解成另一种意思。直到故事结尾，又回到故事开始的事情，读者才恍然大悟，真正理解其意。

（6）

双故事模式：

两代人：学哥学姐一代人的故事，为学弟学妹一代人的故事埋下铺垫和伏笔。学弟学妹一代人的故事，完成了学哥学姐一代人未完成的梦想。

二合一：开始写两批人，互不相识，故事也互不相关。后来两批人相识，生活融入在一起，故事也就合二为一。

戏中戏：小说中的角色也写小说，例如男主角是作家。

【第4节】

（1）

主角与配角，是人物的基本设定。

配角为主导的剧情，是支线剧情。但是主角掺和到配角的生活中，主角作为故事的主导，则不是支线剧情，依然属于主线剧情。

支线剧情为了辅助主线剧情，配角的存在，要对主角的生活有所作用，有所影响。

配角做的事（支线剧情），可以影响主角的命运。配角的行为，可以帮了主角，也可以给主角带来麻烦，然后就可以写主角怎样去解决麻烦。

配角的言行，可以引发主角做一些事（引出主线剧情）。

配角的经历，可以作为故事前奏，交代故事背景，然后主角才登场，开始主线剧情。

配角们评论主角，是对主角的侧面描写。

主角掺和到配角的生活，或配角掺和到主角的生活：

只写主角的生活，可写的内容就少。如果写主角掺和到配角的生活，例如主角帮助配角解决生活中的问题和矛盾，那么可写的内容就多了。

一个新人物，就是一场新经历、一场新故事。主线剧情没啥写的时候，可以增加新配角，从而产生新故事。也可以是新配角掺和到主角的生活里，使主角的生活有新内容。

（2）

从男主角的角度写故事，容易忽视女主角的个人生活和情感塑造，女主角就会显得缺少情感和魅力，显得只是冰冷被动的接受男主角。所以也要从女主角的角度写故事，写女主角的个人生活。

要考虑全面。例如男主角受难了，不要只写女主角的关心，而忘写女二号的关心。忘写谁，就显得谁态度冷漠。

【第5节】

（1）

铺垫（伏笔）：

想设计一件事的发生，就需要安排这件事的原因和条件，这就是安排铺垫（伏笔）。铺垫就是制造原因和条件，从而引发后面的事情（结果）。简而言之，铺垫就是制造因果关系（原因产生结果）中的因，才能有后面的果。

如果之前没有安排铺垫，有些事情的产生，只能以巧合的形式蹦出，而不是原因和条件自然产生的结果。巧合多了，故事就显得很假、很不自然。

铺垫用法示例：男主角想追求校花（女主角），但是男主角条件普通，没有什么竞争力，怎么办？回前面加个铺垫（伏笔）：小时候，男主角和女主角就是邻居，而且男主角帮过女主角，获得过女主角的好感。

一般而言，铺垫和伏笔是一个概念，但是严格的说，铺垫的原因与结果，关系明显，而且因果间距短。伏笔的原因与结果，关系不是显而易见，而且因果间距大。

（2）

合理巧合：

不想让事情作为巧合发生，但又不好设置为铺垫的因果关系，那至少让巧合发生的合理些，这样巧合就不像巧合了。

方式一：合理巧合就是巧合中，融入了一定的、合理的因果关系，不显得完全是巧合。

例如男主角帮了一个人，后来这个人成为男主角的老师，就显得太巧了。改为合理巧合：男主角在学校门口帮助了她，而那天她正去学校找工作。

再例如不想让对方听到的谈话，等对方走了才说。可是对方东西忘了，又回来拿，这时正巧听到谈话。这种巧合听到谈话，又带着必然性。

方式二：中间事物（过渡事物）把两个不适合直接连接的事物间接连接，从而实现合理巧合。

例如男主角想找女主角，在路上正好碰见女主角，显得太巧了。改为合理巧合：男主角路上在小公园门口看见女主角的自行车（中间事物），于是在小公园里找到了女主角。这样的巧合遇见，就显得合理一些。

（3）

事生事：善于利用当前的事（角色正在经历的事），引发出更多的事，接下来就有更多内容可写。可以是问题过程中，引发出的新问题。

如果忽然想写一件事，可能缺少事情产生的条件，从而难以去写。或者只能回到前面的内容，加铺垫（伏笔）来设置条件。而事生事时，本身正是满足条件的时候，要善于抓住这个机会。

【第6节】

（1）

幻想和梦：

角色的幻想或梦，开始与现实不符，所以才想努力把幻想变为现实，不能一开始就成功。故事结局时，幻想成真，美梦实现。

人生很多事情，没有按当初幻想的方式实现，却以另一种好的方式实现。

用梦表达情感**：情感**在梦里实现。

写了段很美好的事，读者以为是真的。当主角醒了，读者才知道是主角做的梦。

日有所思，夜有所梦。白天在意的事，反复想的事，就会出现在梦里。

失去了，就常常梦见曾经拥有时的美好。

梦和解梦，也是可说的话题。有时是反梦，有时是相似梦。相似梦常以比喻的形式出现，例如现实中失去了安全感，梦里就梦见房子塌了。现实中即将面临人生考验，就梦见学校考试。

（2）

期待：

吸引读者看下去，就要让读者心里有所期待，于是读者就想看期待的事情在后面的剧情中实现，从而想继续看下去。这就像看电视剧，已经到了晚上该休息的时间了，还是想继续看下去，就是想看到期待的事情实现。

（3）

悬疑：

悬疑可以使读者产生好奇心，从而想看悬疑解谜。

要让读者吃惊意外，作者先要迷惑读者，使读者怀疑错对象、搞错情况。然后剧情反转，真相浮出水面。

（4）

意料之外：

人生常常是计划赶不上变化，常常会发生意料之外的事。尤其是单纯的主角，在复杂的生活中，更容易出现意料之外的事。

要有主角意料之外的困难，也有主角意料之外的收获。

主角意料之外的成功方式，没按主角计划预期的方式成功，但以另一种方式成功。或想要的成功没获得，却获得了意想不到的另一种成功，且另一种成功更具有意义。

【第7节】

小说是在抒情，那就需要先研究情感，搞清情感是怎么回事，情感的原理是什么，人生的意义是什么。这样才能塑造好情感，从而写好小说。

（1）

人为爱情而活，很深的爱。

对幻想女孩爱的角度去思考，一切围绕着对幻想女孩的爱。真正的爱是作用到每一个细节的，生活中每一处、每一个细节，怎样表现对幻想女孩的爱，尽量把每一处都和爱关联在一起。

先看生活中能写啥、能说啥，然后再从能写、能说的事物中表达爱。

人生的意义1：美好的事物吸引美好的人去爱。

所爱的女孩是最美好的事物，爱情是人生意义的根本。

人生的意义2：爱所衍生的情感：爱一个事物后，想感受和体验这个事物，想和这个事物在一起，依恋这个事物（不想和这个事物分开），追求和得到这个事物（这样就可以和这个事物一直在一起了）。

人生的意义3：爱所衍生的情感：所爱的事物难以得到时，受到伤害或失去时，会悲伤。关心和守护所爱事物，让所爱的事物幸福。

幻想女孩美好、单纯和清纯、真诚和信任、深爱和深情、为情不为利益，深深吸引着我。我存在的感觉是幻想女孩吸引我爱着她，为她而活。

（2）

爱情：

一个完整的美，被分割成阳性的美和阴性的美。阳性的美和阴性的美之间，会相互吸引，这就是爱情。

阳性的美趋向于阳刚，阴性的美趋向于阴柔。

虽然阳性的美和阴性的美有不同，但更应该强调共同点：美。与区别相比，共同点更重要。

既有阴阳的区别，又有美这个共同点，男女之间才会产生爱情。

人的本质并非是个体，而是系统中的一部分。自然规律是按照系统规划设计出的人，人就等于是系统中的一个组成部件，而不是单独完整的，单独存在是没有意义的。

例如为爱情而活的人，如果所爱的人逝世了，就感觉整个世界都空了，也感觉不到自己存在的意义了。只有自己和所爱的人同时存在，而组成的二人小世界（系统），才会感到自己存在的意义。

主要与次要的融合：

美好的事物产生吸引力，使人去爱。美好的事物有很多种，虽然美好的女孩是最主要的，但是小时候还不懂爱情时，环境生活中，其它美好的事物也会产生吸引力，例如去公园玩。所以吸引力产生的爱，是来自于很多方面的，不只是所爱的女孩。但是所爱的女孩是根本，是主要的，而其它方面是非根本的、次要的。

主要与次要是融合的，例如和所爱的女孩去公园玩，而不是只有所爱的女孩，或只有去公园玩。主要与次要融合后，主要与次要都会发挥的更好。但是痴迷于次要，痴迷于个人享受，而忽略了主要，就不对了。

外在事物与内在心灵共同决定美好：

俗话说“有美好的心灵，才能感受到美好的事物。”事物越美好，且感受者心灵越美好，这两种美好之间的吸引力就越大，爱的就越深。

既然美好是外在事物和内在心灵共同决定的，就说明美好是一个系统，外在事物和内在心灵是组成这个系统的两部分。

（3）

美好的客观性：

人生的意义是美好的事物吸引人去爱。美是主观的还是客观的？这是个基本问题，因为这关系到人生的意义是主观的还是客观的。

有人觉得美好是主观的，例如中秋节一家人团圆赏月，觉得月亮是美好的，而独自在深林里，感觉月亮也是凄冷的。

有人觉得美好是客观的，例如博物馆一件艺术展品，无论是否有人去看它，它都很美的放在那，不依赖于人去评判它。

其实美是客观的，但需要两方面共同决定，因为俗话说“有美好的心灵，才能感受到美好的事物。”所以事物的美，一方面取决于事物本身的美，另一方面取决于感受者是否有美好的心灵。这两方面共同组成一个美好系统，不能拆分开去理解。美好系统是客观的，所以美好是客观的，当成主观，是因为拆分开去理解造成的。

情感有其自身的客观规律，所以不要随便给自己设定情感。

例如美好的人看见美好的事物，就会被美好的事物吸引，而产生爱。这种吸引力及其产生的爱，不是你想有就有，想没就没的，而是不受控制的，大脑自动产生的。再例如由爱衍生的情感，以及人的天生本性，也是不由自己决定的。

有些情感、爱、**一旦形成，就会一直在心里起作用。当**的实现条件不满足时，就会等待条件满足的时候，或积极努力使条件满足，从而能实现**。

一种情感会被另一种情感影响和消减，以爱情为例：

第一，和爱情不融合的情感，以及与爱情性质相反的情感，会消减爱情。

例如：成天沉迷于打来打去的电子游戏，爱情的情感就会减弱。

第二，有些原本和爱情融合的情感，失去了融合，就变成了消减爱情的情感。

例如：美好的女孩和美好的食物，这两种美好本来是相互配合，相互融合，组成一个综合效应的美好：和美好的女孩一起在餐厅吃美好的食物。但是如果只关心自己吃什么，只关心自己个人享受，爱情就会减弱。

保护自己的情感，对于消减和影响自己情感的情感，要及时排斥掉。一旦留在心中，情感就会受到损伤。

情感和理性：

情感和理性通常是相融的，因为99%以上的方面，理性是辅助情感的，避免过于感情用事，而产生错误。但总有那不到1%的方面，人要感情用事。

例如人类知道花没有人类那样的真正生命，却还养花、爱花，因为那是美好，美好的事物对美好的人，就有吸引力，即便它没有真正的生命。幻想女孩也是同理，虽然是虚幻的，但那是美好。美好的事物就会吸引美好的人去爱，这体现的是美好与美好之间的吸引，并不是要实际存在才行。

爱是无限次的循环：

例如幻想：妹妹放学了，在教学楼门口等她，然后在傍晚的夕阳下，和她一起回家。这个幻想，无论想多少遍，都不会感到腻了，不会因为反复幻想而厌倦。

简简单单的美好、爱、幸福，能重复的体验就够了，不是要一直有新鲜感和体验新事物。而且对一个事物爱的很深，就不会因为重复体验，而感到厌倦。如果对一个事物，爱的不够深，重复体验，次数多了、时间久了，就会感到腻了，感到厌倦。如果无限次循环，无限次重复体验，也不厌倦，那就是永恒了，永恒才是真正的爱。

平凡的生活就能满足爱情所需和人生意义所需。

代价原理：闪闪发光与落魄是共生的。因为把时间和精力都用于幻想世界，就没时间和精力用于现实的自己，那么现实里的自己就会落魄。反之，如果把时间都用于让现实世界的自己闪闪发光，就没有足够的时间和精力用于幻想世界，那么自己的幻想世界就无法闪闪发光。凡事都有代价，有得就有失，这是自然规律。按照代价原理，一个人的付出，都转化成了另一种方式的获得。我所付出的事物，终将以另一种方式归来。

（4）

1.单纯和清纯

单纯：简单、纯粹。

美好和单纯往往是关联的。而生活中那些复杂，往往都是在原本简单、纯粹的美好基础上，添加了不美好的因素。

根本的不是单纯，而是单纯意味着没有添加不美好的因素，从而使事物保持原本的美好状态。

单纯有两种类型：绝对单纯和相对单纯。

绝对单纯（完全单纯）：就像童年和青少年那样，处处单纯。但是简而多：虽然思维简单，但是情感数量多，所以思维还是丰富多彩的，而不是因为简单而单调、匮乏。

相对单纯（局部单纯）：不往坏的方面复杂，所以在这些方面显得简单。因此这种单纯只是一些方面的单纯、局部的单纯，不是处处单纯，其它方面可以复杂。

清纯：清指清澈，没有受污染，纯指纯净，也指没有受污染。清纯就是美好的情感没有受污染。

单纯、朴素的情感是很美的。

2.真实、自然

既然自己的情感是美好的，就不需要装样子，内心情感真实、自然的表现出来。

情感表达与形象兼顾：小孩有时候情感表达，大喊大叫，张牙舞爪，这样就影响美好形象了。情感要表现出来，但是也要适当顾及美好形象。

3.信任

不是信任一切，而是相信美好的人不会做出有些不美好的事。

信任是爱的基础，因为相信一个人是好人，才会爱他。

4.安全感

身体健康，有收入和住房，生活在安全的环境中，不被人误会和伤害。

5.柔和的生活气氛

柔和意味着生活中负面刺激小（安心），生活节奏不快。

6.刚柔结合

柔中含刚：安心、柔和的生活中，才能热情、活跃起来。

刚中含柔：强烈的情感以温柔的形式表现。如果有强烈的情感，但没有温柔，就成了狂野。如果没有强烈的情感，只有温柔，情感就会显得软弱无力。

7.人生是冷热交织的

有爱就有悲，因为所爱的事物，难以得到时，快要失去时，已经失去时，受到伤害时，都会悲。

8.珍惜

人的生命短暂，能和所爱的事物在一起的时间更短暂。所以要珍惜和所爱事物在一起的每分每秒，尽量把每分每秒都用于和所爱的事物在一起。

9.关心、守护、怜悯

爱一个事物，就害怕这个事物受到伤害，也害怕失去这个事物，所以关心、守护这个事物。

当所爱的事物受到伤害时，就会怜悯所爱的事物。

10.努力，严格自律，抓紧时间。