我记得我刚开始写文的时候，场景切换都是简单粗暴用分割线或者空行，后来完成了几篇长篇，又开始觉得这种切换方式非常生硬，于是开始尝试强迫自己用一两句简单的话来过渡，完成场景切换（如果没记错，《天生一对》的场景切换就是我这种尝试的结果）。当时觉得自己学会了新技能，可是过了一阵回头再看，又感觉到我的场景过渡句十分生硬，有时导致叙述很流水账，于是我开始慢慢把“场景切换”和“分小节”融合到一起，尽量做到信息集中，保证一小节一个场景，而切换就直接用空行（《第十二秒》就是这种尝试的结果）。但后来写《伴生》时，我发现故事的“分小节”和“场景切换”有时必须分离，所以又重新调整回用一两句话过渡场景切换的方式，力求比之前的《天生一对》处理更自然（目前个人感觉确实也更自然，但也非常非常非常非常难）。也是从那个时候开始，我认为场景切换方式没有定式，有时不同的故事适合不同的方式，有时同一个故事的不同情节也可能适合不同的方式。总之也是个需要仔细琢磨考虑的问题。

目前《起元记》是两种方式都在用，但也有我自认处理得好和不好的地方。举个例子，小周邀阿念和小巫去张家那一更，主要有三个场景：1.小周和申相玉去学堂，路遇印博汶，得知药田遇劫；2.小周回玄盾阁，邀阿念小巫同去张家；3.周、李、巫三人在张家遇杨夫子送回明明，几个人在屋子里对话。

这里就面临一个问题：这三个主要场景里，场景2信息量最少也最短，其实可以说是个过渡场景，那么是把它单独分作一个小节，还是与场景1合作一个小节，又或者与场景3合作一个小节？这三种处理方式适合的场景切换方法各不相同，最终我否掉了第一个方案（因为觉得过渡场景分小节会让叙事变得过于零碎），尝试过把场景2合在场景1下半段，但写来写去中间的场景切换总是不自然，于是最后还是把场景2和场景3合作一个小节，并给2和3之间的场景切换塞进“有效信息”（路上阿念多次被盘问），试图让过渡更自然。虽然尽力了，但效果我并不满意。

还是得慢慢写，慢慢尝试。希望以后能处理得更好。