Strategies and Problems in the Translation of Italian Literary Works in China

这一些我应该很少和小陈同学提及，涉及专业问题，我知道术业有专攻，我们在这个上可能没有更多的共同见解。

就像是我不了解他的行业一样，开始我想这个人为什么不上班？误解一定会存在。

“Strategies and Problems in the Translation of Italian Literary Works in China”（意大利文学作品在华翻译的策略与问题）

这是我的论文选题，所以本小节，应该也是帮助我更好地完成论文的一个过程。

我和小陈同学提及过一些为什么选择这样一个并不算很突出的专业，对很多人来说，或许我的专业是小众的，也确实如此，但就这个选题而言，我的专业其实很普通，意大利文学作品被翻译为中国的作品，因为语言不通会遇到很多的问题，所以需要很多的策略，这是一个必然的过程。

但也正是因为翻译，我们才有机会读到来自不同国家的优秀作品，当我们在读外国作品的这个过程中很多人并不能体会到我专业普通，但是切切实实地存在的，因为它应用于生活的很多地方。

我们为了表示对作者的尊重，在读书之前，先知道这本书的著作人是基本的礼貌，但是很少有人会注意到作者旁边的翻译者，就像是我们买农夫山泉，一般情况下，它都在五元以下，默认为它的价值是2元，所以不会过度关注。

因而在读外国的作品时，我们看到是中文版的作品，也并不会感到惊奇。

毕竟看不懂的话，我们又不会购买！

我们知道一定会被翻译，但翻译的人常常被忽视。

但是在读到一些好的段落，做笔记摘抄时，我们大多会说：“作者这一段写得也太好了！天生的作家！！！”

但在这过程中其实翻译这本书的人实力也是不容小觑的，就论文而言，在翻译意大利作品的时候，首先需要用意大利语通读无碍，否则无法理解，然后需要有强大的感知和理解能力，确保在翻译的过程中原文的意思并不会发生本质上的偏差。

这不仅需要译者有强大的感知共情能力，还需要译者具备强大的文学素养和知识储备，但如果作者和译者之间的契合值低于80%，那该作品的灵魂是缺失的，像是无水的游鱼，被困在泥潭。

所以我的第一个问题就是：“如何让翻译者与作者之间互通有无，在作品的展现中高度契合？”

对此我邀请了二十三位译者做了一个简单的调查问卷，根据他们的回答、我自己的总结，有了如下简单解答。

需要尊重作者，尊重原著作品。翻译者在对文学作品翻译的过程中如果强行加入自己的我个人色彩，那这本文学作品的翻译是失败的，翻译者在作品的展现里完全脱离了作品本身，那么原著和翻译出来的作品可谓是失之毫厘差之千里。因而只有尊重作者、尊重原著才能和作者产生心理上的共鸣，原著和译本才能高度契合。

用小陈同学的话来讲就是——“寻找一个灵魂共振的伴侣。”

翻译者和原著作者在作品的展现里就是——寻找到一个灵魂共振的读者。

在我的观念里尊重是灵魂共振的大前提。

我想我的话还是比较浅显易懂的。

讨厌长篇大论的高谈阔论，简单的语言能表达的东西也很丰富，奈何我生在了被程序设定好的世界，论文就是需要高深！希望三十岁的自己回过头来重新读这本书，不会觉得太过可笑，我浅薄无知的话太多，希望可以得到谅解。

二十二岁离一百岁还有八十八年，我还只是个孩子，随心所欲表达的孩子。

上述的所有观点，我将用一部意大利的经典名著来通篇论证。

《那不勒斯的萤火》是意大利作家，马西米利亚诺?威尔吉利奥的作品，中文版武苏的翻译广为流传。这本书大致的内容是讲了两个少年的自我救赎。温和乖顺地少年马尔切罗和桀骜不驯的少年利奥相遇，造就了不平凡的经历，我们不能够想象这样的两个孩子，竟然彼此吸引成为朋友，一起度过了童年时光。

因为他们的父亲是完全不同的两类人，一个是本分的银行职员，一个是恐怖分子，所以这导致了我们在思维上的偏差，家庭的差距让我们在固有的观念里横跳，因为我们认为这两个家庭的差距是巨大的，不可否认，这也造就了两个孩子不同的人生道路的原因。

父亲的离开让十六岁的利奥走上了父亲的老路，仿佛一切都是父亲早时安排好的，就该这样，上帝的齿轮回转，子承父业成为我们最不愿意看到的结局，直到开始长达十二年的牢狱生活，他的自我救赎似乎才开始慢慢展示。而马尔切罗则按照着原有的轨迹，变得越来越优秀，按照有规划的人生努力地活着，马尔切罗的一切按部就班，他的未来在某种程度上讲是可以预知的，这本书随着意大利史的演变来展现了不同时期的主角思维，用乱序的手法将全文划分为六个小节，让我们从不同视觉上，感受两个少年的一生，最后用坎坷的经历和无声的救赎来结束全文，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，我的见解一定不完全正确，可以做一些简单的参考。

我喜欢这本书的原因很简单，因为我和温和乖顺地少年马尔切罗一样，生活按部就班，我期待利奥的出现，但也胆怯他的出现。

当下的我面临的困境太多，我不知道是因为我思考得太多，还是因为什么个别原因？无法确定，很多时候我是一个很不了解自己的人。

文字上的表达能让我得到暂时的心情平静，同时也是一个自我救赎的过程，所以我非常能够共情马西米利亚诺·威尔吉利奥和武苏当时的心境。

我不算是一位成熟的作家，我没有限定的写作方式，如果一定要有，手写日记是我多年来一直保持的唯一方式。

我和作者马西米利亚诺·威尔吉利奥一样，会用作品来表达自己。

读《那不勒斯的萤火》我能切实地体会到我的一生的走向，我的童年在很大程度上困住了一部分我，我的家庭困住了大部分的我和我的父母，我们被命运牵住，舍不得松手，因为成就了别人眼里我所谓的人生。

我的上一本书《Dicembre》创作的原因就是一场自我救赎，如同《那不勒斯的萤火》，夹杂的原因太多，这本书搁置至今，依旧没有完成，而我也还在慢慢地自我修复，这是我十八岁的处女座，很抱歉让里面的主角等得太久，但我想这一本书最晚应该会在明年盛夏写完。

当时正在读高三因为一些个人原因耽误了很久的学业，所以在不是很难过以后就停笔了，遇到了小陈同学以后《Dicembre》开始被再度续写。

因为日常里我不会和别人提及很多事情，但会告诉他的很多事情，在向他讲述的这个过程中记忆开刃，好与不好重新涌了出来，这个时候我就知道我存在的一些问题一直没有被解决，但是像我说的大部分的我已经好了，这是实话。

六年多的时间修复一段并不算特别悲伤的过往并不难，我也和奥利一样生活里有很多随机性，遇到了很多很开心的事情。

在《Dicembre》里，我并没有提及关于我的十六岁，因为那本书的主角是安荷摇和张宜泽，我不是他们，他们有一部分的我，但不是我。

在这里我是主角，我可以简单地描述一下，可能这是一本并不会被其他人看到的书，但是我应该会在一个很好的时间，让我的爸爸妈妈去读一读，了解我的成长。